Uber den Künstler

Die 'Menina' von Velasquez, Arnolfinis 'schwangere Frau' im Van Eyck-Porträt, und Rogier van der Weydens 'verschleierte Dame'. Suzanne Jongmans erweckt sie in ihren fotografischen Porträts zum Leben. Dies ist eine Anspielung auf die alten Meister des 15., 16. und 17. Jahrhunderts; sicherlich auch für Rembrandt und Vermeer ist nur ein Aspekt ihrer Arbeit. Es geht um Ruhe, Zeitlosigkeit,... Read moreDie 'Menina' von Velasquez, Arnolfinis 'schwangere Frau' im Van Eyck-Porträt, und Rogier van der Weydens 'verschleierte Dame'. Suzanne Jongmans erweckt sie in ihren fotografischen Porträts zum Leben. Dies ist eine Anspielung auf die alten Meister des 15., 16. und 17. Jahrhunderts; sicherlich auch für Rembrandt und Vermeer ist nur ein Aspekt ihrer Arbeit. Es geht um Ruhe, Zeitlosigkeit, Schönheit. Qualitäten entdeckt sie auch bei Einwegmaterialien wie Verpackungsschaum und Zinn, mit denen sie akribisch die exquisiten Kostüme für ihre Modelle entwirft, eine subtile Kritik an unserer Konsumgesellschaft. Und so sammelt sich Schicht für Schicht in ihrem Werk Kontrast für Kontrast an. Zwischen Klassik und Moderne, Hell und Dunkel, Lebenserfahrung und kindlicher Unschuld schafft sie eine Spannung und eine Begegnung zwischen Klassik und Moderne, Konstante und Flüchtling. Ihre Bilder strahlen eine Immanenz aus. Durch die alltäglichen Fetzen sehen wir die göttliche Karen Van Godtsenhoven, assoziierte Kuratorin des Costume Institute am Metropolitan Museum of Art (New York). Suzanne Jongmans (Breda, Niederlande, 1978) ist eine interdisziplinäre Künstlerin . Sie ist Näherin, Bildhauerin, Kostümbildnerin und Fotografin. Sie hielt ihre erste Einzelausstellung im Europäischen Wirtschafts- und Sozialausschuss ab und stellte auch im Weltmuseum in Wien aus. Ihre Auftragsarbeit umfasst eine Kampagne für Valentino / Moncler und sie wurde in der internationalen Presse (The Washington Post, auf CNN und Die Deutsche Welle) vorgestellt. "Suzanne Jongmans schafft Fotografien, die die alten Meister widerspiegeln, aber mit einem modernen Touch", The Observer.

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