GEZICHT OP DE ZUIDERKERK TE AMSTERDAM 1863 - 1939

Egbert Rubertus Derk Schaap

Huile sur toile originale
108 ⨯ 132 cm
€ 6.500

Galerie Het Noorderlicht

• Sur l'oeuvre d'art
  Nigtevecht (Stichtse Vecht) 1862-1939 Ankeveen (Wijdemeren)
  Olieverf op doek
  108 x 132 cm.
  Gesigneerd: rechts onder
  
  Prijs: 6.500 euro
• Sur l'artiste

  Le peintre E.R.D. Schaap a grandi dans la maison d'Oranjeboom sur la Vecht. Durant son séjour à l'académie d'Amsterdam, il a rencontré non seulement sa future épouse Hendrika van der Pek, mais aussi Breitner et le jeune Maks. Maks a toujours considéré Egbert Schaap comme enseignant. Cela semble un peu étrange, car Schaap n’était pas vraiment un peintre progressiste selon nos critères. Jusqu'en 1913, il peint et aquarelle des vues de villes et de forêts dans une gamme de couleurs sombres.

  Les vues splendides sur le lac, souvent en grand format, sont également un thème de prédilection. Il vit depuis une dizaine d'années à Villa Nova avec son épouse Hendrika, peintre, où il vit et travaille dans un certain confort. Le couple reçoit de nombreux invités d'Amsterdam, parmi lesquels les célèbres « grands » peintres. Isaac Israels a un jour peint quelques filles dans l'herbe. Le mouton était respecté. Après une querelle au sein de l'association des peintres de St. Lucas entre les « bleus » modernes et les « bruns » conservateurs, il fut élu président du « brun » de St. Lucas en 1913. Cinq ans plus tôt, il s'était fait connaître avec son livre Romantisme dans lequel il donnait sa vision de la peinture. Les œuvres d'art devaient être comprises comme l'expression la plus élevée de l'esprit humain... » Ce qu'il fallait trouver dans l'art, c'était « le Saint matériellement incarné, (...) l'expression du désir de l'idéal, de la croyance ». dans la supériorité du fantasme sur l'action de la réalité.

  Schaap a explicitement déclaré qu'il n'avait aucun intérêt pour l'art né de « l'esprit du temps » ou né des besoins du commerce de l'art. L'accent mis sur l'élément spirituel dans l'art est lié - quoique assez tardivement - au mouvement du symbolisme de la fin du XIXe siècle, à l'art de Toorop, de Matthijs Maris et des « artistes de l'idée », comme on les appelait alors. . nommé. Après 1913, Schaap peint de nombreux paysages lumineux avec des pommiers et des poiriers en fleurs. Même si, à notre avis, ces peintures insouciantes ne peuvent guère contenir de symbolisme caché, les choses étaient alors différentes. Les titres en tant que Spring Vision le suggèrent au moins.

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