Portret van Helena (Zus) Henny (1885-1921) 1897

Jan Toorop

CartoneTecniche miste
177 ⨯ 71 cm
Prezzo su richiesta

Studio 2000 Art Gallery

• A proposito di opere d'arte
  Gemengde techniek op cardboard
  177,5 x 71 cm.
  Gesigneerd: linksboven in cirkel ‘Jan Toorop’ Gedateerd: rechtsonder
  In opdracht van Carel Henny geschilderd voor zijn huis ‘Villa Henny’ in Den Haag, ontworpen door H.P. Berlage.
  
  Herkomst: particuliere collectie Carel Henny, Den Haag/Beaumont du Périgord; particuliere collectie, Helena Dijkgraaf-Henny, Rotterdam; De geportretteerde ontving dit deel van het drieluik (met haar eigen portret) bij haar vertrek uit het ouderlijk huis; particuliere collectie T.P. Kerpel-Dijkgraaf, Den Haag door erfopvolging; kunsthandel Studio 2000, Blaricum.
  
  Literatuur: Architectuur en Decoratieve Kunsten mei 1898, p. 28, afb. 44 (illustratie van het gehele drieluik); Ph. Zilcken, ‘Jan Toorop’, Elsevier’s Geïllustreerd Maandschrift 8 (1898) dl. 15, blz. 105-129, in het bijzonder. P. 127, ziek. op blz. 128 (afbeelding van het gehele drieluik); P. van der Coelen en K. van Lieverloo, Jan Toorop.
  Portrettist, Zwolle / Nijmegen 2003, p. 191: Anna, Adrienne en Zus Henny.; V. Hefting, Jan Toorop. Een inleiding, Amsterdam 1989, p. 133 (incl. afb.), 156.; G. van Wezel, Jan Toorop: Lied van de Tijd, Den Haag, 2018, p. 111, ziek. 184; P. 140, ziek. 235, illustratie van het gehele drieluik; ziek. 235 toont het drieluik tijdens de 12e tentoonstelling
  van de Weense Successieoorlog in 1901-1902; G. van Wezel, Jan Toorop: Gesang der zeiten, p. 259; Jenny Reynaerts, Spiegel van de werkelijkheid. 19e-eeuwse schilderkunst in Nederland, Singer Museum, 2020.
  .
  Een uitzondering in Toorops portretten zijn de ten voeten uit geporteerde Henny-zusters. Het drieluik waarvan de tekening ‘Zus’ oorspronkelijk deel uitmaakte, was afkomstig uit Villa Henny in Den Haag, het door architect H.P. Berlage ontworpen huis van Carel Henny, directeur van een grote verzekeringsmaatschappij, en zijn vrouw Adriana van den Broek. In opdracht van de Henny’s maakte Toorop de levensgrote portretten van hun dochters voor de muziekkamer van de villa, volgens Berlages ideeën over architectuur als een ‘Gesamtkunstwerk’ (een totaalkunstwerk, of ideale synthese van de kunsten). De bekende Nederlandse kunstcriticus Philip Zilcken schreef in 1898, toen de tekeningen nog niet in Villa Henny aanwezig waren, dat ze niet als losse schilderijen zouden worden opgehangen, maar in de wand zouden worden gerangschikt om een deel van het geheel te vormen, zowel in lijn als in kleur.
  De eenvoudige eikenhouten lijst, ontworpen door Berlage, waarin de tekeningen waren ingelijst, is verloren gegaan nadat de kinderen het ouderlijk huis verlieten en ieder een eigen portret erfden. Deze lijst was nog aanwezig bij de ‘Wiener Secession’ in 1902, waar Toorop zijn werk tentoonstelde. Het portret van de Henny-zusters was een van de 23 kunstwerken die Toorop tentoonstelde tijdens de Secession van 1902, maar het bleef zeker niet onopgemerkt. Collega-kunstenaar Koloman Moser (1868-1918) vond dat het werk een eigen vaste wand had moeten krijgen. Hij zei over Toorops werk: ‘Sie wissen wohl nicht welcher Toorop-cultus in Wien besteht.’ (Vrij vertaald: ‘Je weet helemaal niets van de Toorop-cultus in Wenen.’)
• A proposito di opere artista

  Johannes Theodorus (Jan) Toorop (Poerworedjo, Giava, 20 dicembre 1858 – L'Aia, 3 marzo 1928) è stato un pittore olandese, divenuto famoso per il suo stile versatile e per l'influenza sui movimenti artistici europei alla fine del XIX e all'inizio del XX secolo. Il suo lavoro comprende il Simbolismo, l'Art Nouveau e il Puntinismo.

  Primi anni di vita e istruzione

  Toorop nacque a Poerworedjo, sull'isola di Giava, nelle Indie orientali olandesi (oggi Indonesia). Suo padre, Christoffel Theodorus Toorop, era un ingegnere civile olandese, mentre sua madre, Maria Magdalena Cooke, aveva origini giavanesi e forse cinesi. All'età di nove anni venne mandato nei Paesi Bassi per proseguire gli studi, dove studiò a Delft e Amsterdam. Nel 1880 divenne studente alla Rijksakademie of Visual Arts di Amsterdam.

  Carriera e sviluppo artistico

  Nel 1882 Toorop si trasferì a Bruxelles, dove aderì all'associazione artistica L'Essor e in seguito a Les XX, un gruppo di artisti d'avanguardia attorno a James Ensor. Durante questo periodo sperimentò diversi stili, tra cui il realismo, l'impressionismo e il neoimpressionismo.

  Dopo il matrimonio con la britannica Annie Hall nel 1886, Toorop divise il suo tempo tra i Paesi Bassi, il Belgio e l'Inghilterra. Intorno al 1890 sviluppò uno stile simbolista unico, caratterizzato da linee dinamiche e influenze dell'arte giavanese. La sua opera più nota di questo periodo è probabilmente il manifesto per la Delftsche Slaolie del 1894, che divenne un esempio iconico dell'Art Nouveau.

  Anni successivi e influenza

  Nel 1905 Toorop si convertì al cattolicesimo, dottrina che ebbe una profonda influenza sul suo lavoro successivo. Realizzò numerose opere d'arte religiosa, tra cui dipinti, vetrate e illustrazioni di libri. Anche sua figlia, Charley Toorop, divenne una pittrice di spicco, mentre suo nipote, Edgar Fernhout, continuò la tradizione artistica.

  Jan Toorop morì il 3 marzo 1928 all'Aia. La sua eredità sopravvive nei diversi stili e nelle tecniche da lui esplorati nel corso della sua carriera, e la sua opera continua a esercitare un'influenza importante nella storia dell'arte olandese ed europea.

Sei interessato ad acquistare questa opera d'arte?