"Halte der Artillerie or Rustende Cavalerie" 1885

George Hendrik Breitner

LienzoPintura de aceitePintura
60 ⨯ 100 cm
Actualmente no disponible a través de Gallerease

• Sobre la obra de arte
  60 x 100 cm.
  Signed lower left
  According to the annotation on the back of a photo this subject is situated at the Beeklaan in Loosduinen, the Hague.
  
  Provenance: Collectie A.L. Koster, ’s-Heerenberg, 1901; vlg. A Mak, Amsterdam, 15 april 1924, lot nr. 23 (als: Rustende cavalerie);
  Collectie Camphuis; vlg. A. Mak, Amsterdam, 4 november 1924, lot nr. 30;
  A. Mak, Amsterdam, 13 februari 1934;
  Kunsthandel Sala, Den Haag, 1940;
  Collectie W. Hoos, Den Haag; Kunsthandel Kupperman, Amsterdam, ca. 2000,
  Christie’s, 17 november 2010; private collection the Netherlands.
  
  Literature: Anoniem, ‘Geillustreerde kunstagenda’, in: Elsevier’s Geïllustreerd Maandschrift, vol. 50, deel 99, januari-juli 1940, p. 80, ill.; A.M. Hammacher, Amsterdamsche Impressionisten en hun Kring, Amsterdam 1941, ill. nr. 32 b; P.H. Hefting, G.H. Breitner in zijn Haagse tijd, Utrecht 1970, cat.nr. 89, ill. (als: Halte der Artillerie (Rustende Cavallerie); Adriaan Venema, G.H. Breitner, 1857-1923, Bussum 1981, cat.nr. 93, p. 97, ill. (als: Halte der artillerie). Het schilderij wordt genoemd in een brief van G.H. Breitner aan zijn mecenas A.P. van Stolk, 9 maart 1885 (zie P.H. Hefting, 1970, nr. 89).
   
   
  Exhibited: Amsterdam (Arti et Amicitiae), G.H. Breitner, november – december 1901, cat.nr. 92 (als: Halte der cavalerie); Amsterdam, Tentoonstelling Haagse Kunstkring, 1924, cat.nr. 66; Gemeentemuseum (Den Haag), Jubileumtentoonstelling Haagsche Kunstkring, 3 mei – 1 juni 1941, cat.nr. 14; Gemeentemuseum (Den Haag) Bruikleen van de erven van W. Hoos van 1957 – na 1970. 
• Sobre el artista

  George Hendrik Breitner (1857-1923) nació en Rotterdam.

  En 1876 se matriculó en la academia de La Haya. Posteriormente, trabajó en el estudio de Willem Maris. En este período temprano estuvo especialmente influenciado por los pintores de la Escuela de La Haya.

  Breitner prefería modelos de clase trabajadora: jornaleros, sirvientas y gente de barrios de clase baja. Se veía a sí mismo como 'le peintre du peuple', el pintor del pueblo.

  En 1886 se trasladó a Amsterdam, donde registró la vida de la ciudad en bocetos, pinturas y fotografías. A veces hacía varias fotografías del mismo tema, desde distintos ángulos o en distintas condiciones meteorológicas. Las fotos pueden servir como ejemplo para una pintura, como para sus retratos de niñas en kimonos, o como material de referencia general.

  Breitner colaboró ​​a menudo con Isaac Israels; Ambos pintores se conocen como impresionistas de Amsterdam. Los críticos conservadores calificaron el estilo de Breitner de "inacabado".