Will Leewens (nascido Willibrordus Joseph Leeuwens a 20 de março de 1923, na Holanda) foi um dos principais pintores e escultores abstratos holandeses, associado à Escola Nieuwe Haagse. Trabalhando principalmente em Haia, desempenhou um papel importante no desenvolvimento da arte abstrata moderna na Holanda no pós-guerra.
Leewens iniciou a sua carreira artística nos anos que se seguiram à Segunda Guerra Mundial, criando inicialmente abstrações geométricas coloridas, influenciadas por grandes modernistas europeus como Piet Mondrian, Paul Klee e pelas tradições mais amplas do construtivismo e da abstração lírica. As suas primeiras obras são marcadas por composições rítmicas, contrastes de cores vibrantes e um forte sentido de equilíbrio espacial.
Durante as décadas de 1950 e 1960, o Leewens evoluiu para uma linguagem visual mais tátil e expressiva. Tornou-se especialmente conhecido pelas suas chamadas "pinturas de matéria", nas quais superfícies com texturas marcantes, pigmentos em camadas, areia e materiais misturados criavam obras com uma forte presença física. Estas pinturas transcenderam a abstração puramente geométrica e exploraram as qualidades emocionais e materiais da própria tinta. Este desenvolvimento alinhou-o com tendências europeias do pós-guerra mais vastas, como a Arte Informal e o Tachismo, mantendo, ao mesmo tempo, a sensibilidade contida característica do modernismo holandês.
Para além da pintura, Leewens atuou como escultor, traduzindo muitas das suas ideias abstratas em formas tridimensionais. As suas esculturas refletiam frequentemente o mesmo equilíbrio entre estrutura e espontaneidade encontrado nas suas telas.
Ao longo da sua carreira, Leewens expôs amplamente na Holanda e contribuiu significativamente para a identidade artística da cena vanguardista de Haia no pós-guerra. Hoje, a sua obra é apreciada pela combinação de clareza geométrica, experimentação com materiais e profundidade emocional discreta, consolidando o seu lugar entre as figuras notáveis da arte abstrata holandesa do século XX.
