Émile Henri Bernard (28 de abril de 1868 - 16 de abril de 1941) foi um pintor e escritor francês pós-impressionista que teve amizades artísticas com Vincent van Gogh, Paul Gauguin e Eugène Boch, e posteriormente com Paul Cézanne. A maior parte de seu trabalho notável foi realizado em uma idade jovem, nos anos de 1886 a 1897. Ele também é associado ao Cloisonnismo e ao Sintetismo, dois movimentos artísticos do final do século XIX. Menos conhecida é a obra literária de Bernard, compreendendo peças, poesia e crítica de arte, bem como declarações históricas da arte que contêm informações de primeira mão sobre o período crucial da arte moderna para o qual Bernard contribuiu. Entre 1886 e 1893, Emile Bernard regularmente levava sua família de férias para Saint-Briac, uma pequena vila bretã entre a baía de Mont-Saint-Michel e a baía de Saint-Brieuc. Ele conheceu Gauguin lá em 1886, mas não foi até 1888 que os dois artistas se encontraram em Pont-Aven, onde compartilharam suas pesquisas sobre a simplificação radical das formas, o abandono da perspectiva tradicional e o uso de áreas planas de cor delineadas por contornos escuros que lembram o chumbo dos vitrais. Durante as suas estadias na Bretanha, Bernardo voltou-se para as tarefas quotidianas dos camponeses, como as dos ceifeiros neste quadro, já celebrado por Millet. As paisagens, os montes de feno, as casas e os homens recebem um tratamento amplo, eliminando detalhes para reter apenas as formas coloridas que pontuam a tela. A beleza dos gestos e da paisagem parecem ilustrar a descrição da Bretanha expressa pelo escritor inglês Henry Blackburn em seu livro Artistic Travels publicado em 1892: "Em nenhum lugar da França existem camponeses melhores; em nenhum lugar vemos tamanha dignidade de aspecto em o trabalho no campo, tamanha nobreza de feições entre homens e mulheres colhendo e carregando sua pequena safra de milho e centeio, aveia e trigo sarraceno ”. Aqui, somos imediatamente lembrados dos pintores de cenas pastorais: Jules Breton, Millet, Troyon e Rosa Bonheur ". Na primavera de 1891, Emile Bernard desentendeu-se com Gauguin, acusando-o de assumir para si todo o crédito pela nova estética Ele se aproximou de Cézanne, como visto nesta pintura muito poderosa e geométrica, com sua "humanidade áspera", como o crítico Gustave Geffroy declarou no Salon des Indépendants em 1892.
